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嘉銘 | 25th Nov 2009 | 凝視電影 | (15 Reads)

他說:我想看午夜場。女的疑惑地問:甚麼是午夜場?男的看看身後,似在聽人說話,彷彿知道答案,回應說:是夜晚很多人看的電影。

  回話的行為怪異男子,是張家輝飾演的「黐線輝」,在王晶編導新作《旺角監獄》裡,被說是精神分裂,看到過去自己,時有對話。查究學術用語,他更應被稱患上「分離身份錯亂(Dissociative identity disorder」,同時感到多重身份存在,卻當作現實,並以此與周遭交流。套用恰當用語,更可釐清人物身份,其實滿有象徵性,儼如香港電影寓言,說過去身份已失,留下的,是一個緬懷過去,甚至相信過去仍然存在的潛行者。

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嘉銘 | 18th Nov 2009 | 凝視電影 | (35 Reads)

她不停詰問,把那個看似靦腆,卻又聲聲作態的官員逼迫;可是為官者還是越發劍拔弩張,惡人告狀,反過來強詞奪理

  沒有旁述,也近乎毫無電影語言可談,就只有攝影機放在近處的「凝視」,把不對等的權力關係,收於鏡內。這面鏡子,來自內地紀錄片拍攝者杜海濱的《1428》,說四川地震時刻下午二時廿八分的前後實況;裡頭必然有不少對權力的詰問,為面對大自然及從政者而手無寸鐵的人發聲,可很多時聲音總是無力居多。

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嘉銘 | 11th Nov 2009 | 凝視電影 | (11 Reads)

他多次向台下說,我要保護聲線,不要拍手!不要拍手!可他站到台上,旋律升起,他都必然忘懷;掌聲起落,或不被收錄,卻根本持續在他耳邊

  被勸籲不要拍手的,是台下負責綵排的工作人員;他們或不全屬於舞蹈組,卻總像勁舞高手,被表演者感染,各自手舞足蹈,隨意而有緻。電影當然不純為他們而設,是故才多次十數秒的掠影,鏡頭還是返回台上,看到這個舞者,如何令台下並非觀眾的任何一人,都成了熱情擁躉。

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嘉銘 | 4th Nov 2009 | 凝視電影 | (103 Reads)

日之將出,女的要避過陽光,遂往車底甚至車尾儲物廂裡鑽;可男的不讓她躲藏,用異能翻弄車身,終至與女的站於荒漠懸崖上,靜待晨光,人間蒸發

  韓國電影饑渴誘罪》尾聲,算是浪漫終局,卻又不失哀愁與幽默。哀愁處,是這對像極情侶的吸血異人,雙雙於生存與捨命的對立面,卻逃不過光明日照的引導極樂;幽默處,是整個過程,就像沒有對白的荒誕劇,由異人把對方及汽車翻弄得輕如羽毛,卻為求你死我活的沉重角力。

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嘉銘 | 28th Oct 2009 | 凝視電影 | (25 Reads)

爸爸興高采烈,把康德及笛卡爾的哲學名著擺到桌上,認為兒子會愛不釋手;可是兒子把書翻了翻,雖非失之興趣,也似曾讀過,卻不是味兒

  電影版的《小飛俠》──《阿童木》,有這幕父子「重逢」,說科學天馬博士以兒子基因,造出幾近相同的機械小孩,更相信他像兒子聰慧;然而這個機器真身,比人類多出對世界的關顧,想到除了學問,還有切實的體驗與交流

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嘉銘 | 21st Oct 2009 | 凝視電影 | (16 Reads)

他或忘了昔日單純的自己,雙眼被火光照得通紅,卻流露獸性。女子說,與她的異族交歡,最後會人變狼;然而,其實他早已成狼走來。

  同月在港上映的兩部內地電影──陳國富與高群書的《風聲》,以及田壯壯的狼災記》,竟有不少相近之處:兩片都像心理懸疑驚慄片,由前者中國偽政府的特務故事,要觀眾猜想人物真身,以至後者逼迫觀眾直視蠻荒之地,善良無勇的小子,如何沉默地走上了成狼成魔之途。那是人物心理轉化,透過陰暗故事呈現,並以雲霧重重的景觀,折射弱肉強食。

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嘉銘 | 15th Oct 2009 | 凝視電影 | (13 Reads)

「三日沒睡,啤酒變暖,坐骨更痛……」中年人喃喃自語,取過酒杯走開;他的兒子,依在酒吧櫃檯後一臉倦容,卻不自覺地重覆同一番話。

  李安新作胡士托風波》差不多一致被香港影評唱壞,說電影以胡士托為名,卻以李安的關注為實,拍出的仍是父子關係;更有影評人把電影英文名字戲言,說成Faking Woodstock」,是為偽造這個歷史性的音樂活動。當然電影不算動人,更似乎利用了觀眾對音樂會的欲望,把一個根本可以發生於別個時空的故事,強塞到1969年的脈絡

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嘉銘 | 7th Oct 2009 | 凝視電影 | (22 Reads)

「反貪,滅黨;不反貪,滅國。」他對兒子說這番話時,已早知天命,深明大勢已去,留下的,或會是另一次反退為進,卻更見忐忑。

  建國前夕,來自《建國大業》末章,蔣介石(張國立飾)憂憂慨嘆,雖為兒子經國(陳坤飾)上海反貪行動暗表欣賞,可眼見消逝權力與擁戴,走投無路,不時感慨。話已至中國共產黨成功之時,於1949年主政,建設新中國,同時把蔣介石逼迫至台灣

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嘉銘 | 30th Sep 2009 | 凝視電影 | (49 Reads)

男子霸氣全消,替同伴療傷,道來滄桑,只望放低過去;受傷跛子倏地站起,怒道:「我等咗三年!唔係要話俾人知我威,而係要俾有知我唔見嘅嘢,要自己攞番。」

  來自吳宇森導演的《英雄本色》(1986),周潤發飾演的Mark哥,向狄龍所飾的豪哥,道來落難感慨戲中對白,吳宇森說有自己的寫照;這個「三年」,就是他臥薪嘗膽的守候,希望有朝闖出成就。說法來自八十年代,可人物與創作者的守候,是為另一高潮的再臨,亦預見它的陷落;而這都是八十年代香港電影的象徵:曾經激情,卻即將溜走。

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嘉銘 | 23rd Sep 2009 | 凝視電影 | (42 Reads)

兩個阿拉伯服飾的小孩在遊戲,就像伊朗電影寫照,都有稚童天真與世態嚴寒;冷不防旁述一句,他倆不是來自伊朗,只是隨街找的小數族群

  說者是李照興導演《潮爆北京》的男主角小軍,在盜版小店工作,戲說要拍伊朗電影」,隨便找兩個外族小孩,就可成事。小軍戲言,是為反諷本質化的電影想像:為何伊朗電影必然有小孩、天真與嚴寒?而這個反諷,其實也見之於李照興的用心,還不是對中國電影的本質,提出質詢:為甚麼中國電影,大都在「主旋律」下運作?

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